дмитрий куркин Возвращение в школу даётся Питеру Паркеру тяжело. Он, может, и хотел бы написать сочинение «Как я провёл этим летом» о своей насыщенной интернатуре в «Старк Индастриз» (на самом деле тренировочных сборах супергеройской организации «Мстителей»), но кодекс строго-настрого запрещает это делать — что, конечно, является адской мукой для пятнадцатилетнего подростка, которому очень хочется произвести впечатление на одноклассников.
Перспектива спасать мир от злодеев куда заманчивее подготовки к национальной олимпиаде для эрудитов, но поделиться этим открытием не с кем, кроме случайно узнавшего секрет Питера соседа по комнате — на редкость доставучего гика Неда. Душа требует от Паучка (как снисходительно называет своего протеже Тони Старк) искать приключения на облачённую в высокотехнологичный костюм задницу. Вот только Питер ещё не знает, что улицы Нью-Йорка заполняют куда более опасные игрушки, след от которых тянется к подпольному оружейному барону по прозвищу Стервятник. Пожалуй, ни с одним из героев своей вселенной Marvel в последние пятнадцать лет — а может, и за всю свою киноисторию — не мучился столько, сколько с Человеком-пауком. Перезапуск франшизы превратился в день сурка: после успеха первой части она постепенно обрастает новыми персонажами и конфликтами — и оглушительно разваливается под тяжестью собственного веса. У Джона Уоттса, чья режиссёрская карьера началась три года назад с фанатского ремейка «Робокопа», есть шанс снять фамильное проклятие. Начал он не менее бодро, чем в своё время Сэм Рэйми или Марк Уэбб (вместе со «Стражами Галактики» и «Чудо-женщиной» «Возвращение домой» уверенно входит в тройку кассовых сезонных блокбастеров), а запас для себя и команды сценаристов оставил куда больший. Понадобилось для этого всего ничего: перенести центр тяжести с супергеройского на человеческое, перелопатить полицейскую драму в high school musical с экшен-сценами вместо песен.